Liebe CBFC, die Vorstellung, dass Frauen sexuelle Fantasien haben, sollte dir nicht fremd erscheinen

Im 21. Jahrhundert sollten Filme, die mutig und provokativ sind und die Sprache des indischen Kinos neu formen, mit offenen Armen empfangen und nicht unterdrückt werden.

Lippenstift unter meiner BurkhaSzene aus Lippenstift unter meinem Burkha

Dieser Moment kommt im Leben eines jeden Mädchens, wenn ihr Wunsch erwacht, eine Frau zu werden.

So beginnt der Trailer zu Lipstick Under My Burkha. Es wird nicht um den heißen Brei herumgeredet, es verwendet keine schüchternen Dialoge und es schweift nicht hinterhältig um unbequeme Ecken. Es ist explizit, gewagt, provokant und lautstark. Lipstick Under My Burkha zelebriert die weibliche Sexualität – eine Seltenheit im indischen Kino – in all ihrer rohen Pracht. Es ist ein wunderschön gearbeiteter Billet Doux zur Weiblichkeit.

Der Film markiert den Beginn eines neuen Stammes von Filmemacherinnen wie Alankrita Shrivastava, die es auf sich nehmen, einen Paradigmenwechsel in der ansonsten zurückhaltenden, zugeknöpften Filmindustrie auszulösen, die selten mutige Filme veröffentlicht.



Lipstick Under My Burkha bietet eine voyeuristische Reise in das Leben von vier Frauen unterschiedlichen Alters und unterschiedlicher Herkunft, die in Bhopal leben. Jede Figur besitzt ihre eigenen Hemmungen, ihre eigenen Wünsche, die in der Sexualität schwelgen, und nährt ihre eigenen Träume. Die Charaktere sehnten sich danach, gegen die engstirnigen sozialen Normen und die Erwartungen an Frauen zu rebellieren – die Häuslichkeit, die Schüchternheit, die Unterwürfigkeit, die Überzeugung, dass Frauen niemals sexuelle Gedanken pflegen oder Sex als lustvollen Akt betrachten dürfen. Durch diese Frauen hält der Film daher der Gesellschaft einen Spiegel vor, der zeigt, wie unterdrückt Frauen wirklich sind. Und diese charmanten Charaktere rebellieren auf ihre eigentümliche Weise gegen die gesellschaftlich definierten Geschlechtermonolithen.

In seiner Absicht arbeitet Lipstick Under My Burkha heftig daran, die uralten Stereotypen zu zertrampeln, die mit indischen Frauen verbunden sind. Es schwenkt die Linse auf sie und beschreibt ihre Bedürfnisse, Wünsche, Bestrebungen und wie sie sich in einem patriarchalischen Land durch eine charmante, witzige Erzählung kämpfen.

Offensichtlich hatte das Central Board of Film Certification (CBFC) damals Bedenken, ein Zertifikat für den Film auszustellen. Es veröffentlichte eine Erklärung, die ankündigte: Die Geschichte ist frauenorientiert, ihre Fantasie steht über dem Leben. Es gibt ansteckende sexuelle Szenen, beleidigende Worte, Audiopornografie und einen etwas sensiblen Umgang mit einem bestimmten Teil der Gesellschaft, daher wird der Film gemäß den Richtlinien 1(a), 2(vii), 2(ix), 2(x), 2( xi), 2(xii) und 3(i).

Die Entscheidung des Boards hat viele Augenbrauen hochgezogen und viele verärgert. Die Entscheidung widerspricht nicht nur der Definition der eigenen Meinungsfreiheit, sondern zeigt auch, dass bestimmte frauenorientierte Filme in einer patriarchalischen Gesellschaft zwangsläufig unterdrückt werden.

Die Entscheidung des Boards, die in Konservatismus und Verurteilung verankert ist, erklärt demonstrativ, dass der Film frauenorientiert ist, einer, der die Fantasie einer Frau über dem Leben zeigt. Für den Vorstand – und einen überwiegenden Teil der indischen Gesellschaft – ist die Vorstellung einer Frau, die Fantasien (sexuelle oder andere) nährt, ein Fremdwort. Der Film wird auch als unangemessen angesehen, da er sexuelle Episoden enthält und mit Obszönitäten durchsetzt ist. Dies spiegelt die absurde Engstirnigkeit wider, in der die CBFC stagniert und sich weigert, eine fortschrittliche Sichtweise aufrechtzuerhalten. Als Sprachrohr einer konservativen Regierung trägt CBFC eine problematische paternalistische Persönlichkeit und unternimmt ineffektive Versuche, ein reifes und intelligentes Publikum zu schützen, das beim Anschauen des Films eigene Schlussfolgerungen ziehen kann.

Ironischerweise wurde Lipstick Under My Burkha im Ausland bewundert. Es gewann den Spirit of Asia Prize beim Tokyo International Film Festival und wurde auf einer Reihe internationaler Filmfestivals mit Beifall bedacht. Zu Hause gewann er beim Mumbai Film Festival den Oxfam Award für den besten Film über die Gleichstellung der Geschlechter. Es ist daher beunruhigend, dass der Film in seiner besitzen Land.

Im 21. Jahrhundert sollten Filme wie der von Shrivastava, die mutig und provokant sind und die Sprache des indischen Kinos neu formen, mit offenen Armen aufgenommen werden. Da Shrivastava jedoch nicht bereit ist, sich vor der Entscheidung des Verwaltungsrats zu ducken, verspricht sie, dass sie um die Veröffentlichung des Films kämpfen wird.